《功勋》还是凭借超高口碑闯入了人们的视线。

在电影《长津湖》大火之际，一部名为《勋绩》的主旋律电视剧也在近期走红，该剧是今年继《山海情》《觉悟时代》之后，又一部豆瓣评分破9的主旋律影视剧。

这部以8位“共和国勋章”获得者为原型创造的电视剧，以实在的演绎，触动了无数人。时代列传类剧集创造是公认的难题，由于不只要拍出人物原型的事迹和精力，还需求观众看得懂、看得进、喜爱看，“拼盘式”的单元剧相较于普通的电视剧在宣扬时难度也很大，但《勋绩》还是凭借超高口碑闯入了人们的视线。

《觉悟时代》之所以能成为爆款剧，是由于它打破了以往对主旋律著作的固有印象，落地化的巨人收获了各年龄阶层观众的喜爱，相同作为主旋律影视剧的《勋绩》又以什么收获了大众的喜爱呢？

去英豪化，正视巨人也是普通人

“勋绩”两个字，很大，虽然八位“共和国勋章”获得者是人们心中的英豪，但该剧最难能可贵的是，八位主角并不似以往主旋律剧中巨人自带人物光环，而是努力从他们日常日子中为咱们讲清楚，这八个人的勋章是怎样来的。剧里的勋绩人物忠诚、执着、朴素，他们是英豪，更是咱们身边的普通人， 他们生而平凡，却在平凡之路上创造了非凡。

比方榜首单元 《能文能武李延年》 中，李延年与他手下的兵士们都有着大大小小的缺陷，战场上，有拼命向前冲的就有贪生怕死的，有静静贡献报效国家的就有贪功冒进的，而且，战时会有汉奸，也会有逃兵。一个名叫 张安东 的小士兵，忧虑自己心爱的人受到损伤逃跑了。战场上临阵脱逃被抓回来后是要被军规处死的，李延年向兵士们说明了缘由，教育了张安东，还鼓动了士气。班长 陈衍宗 ，是一个典型的个人英豪主义，虽然作战能力十分超卓，但便是把个人荣耀看得太重。果不其然，在一场战争结束后，李延年问他的兵呢，他答不上来。李延年把预备去邀功的他痛骂了一顿：“你兵都没有了，哪里来的班长当！”直到逝世时，陈衍宗才明白李延年所说的集体的力气。在成为英豪之前，他们也是有血有肉的人，跟咱们相同是一个普通人。 在李延年的队伍里，一切兵士都是有缺陷却一直在生长的英豪。

再比方第二单元 《无名英豪于敏》 中，核物理学家 于敏 虽然在工作中是个十分专注的人，但日子中却是个 渎职的丈夫和父亲 。当于敏接到国家的隐秘使命后，就没有了自己，为了支撑于敏的工作，于敏的爱人孙玉芹抛弃了出国留学、抛弃了自己的工作。从此，整个家庭的重担，就悉数落到了玉芹身上。玉芹病了，可贵回家的于敏着急去抓药，却由于不知玉芹得了什么病而无功而返，等回到家，听到搭档算出结果又和搭档高兴的走了。家里好不容易攒了几个鸡蛋，孩子们望穿秋水好几天了，都等着爸爸回来一起享用甘旨的鸡蛋，可于敏回头就将鸡蛋带到了研究所，并向搭档表明今后每周谁突破难关就将鸡蛋给他。玉芹生孩子的时候，于敏不在家，玉芹只得先安排好老大，再拿着行李一个人去医院。

陆杰由于一心投入科研，且身体状况不佳，和仰慕自己的女同学终究没有走到一起，这种不得已的错过让人心痛。还有个科研人员由于长时间不回家，妻子由于保密政策不知道他在做什么然后产生不理解，要求离婚，说她不需求他，这个家不需求他。他痛苦着说，祖国需求我！这一幕，让人心痛。

这些英豪在成为英豪前，都是一群平凡人，他们也会有普通人的困扰。这部主旋律剧之所以能如此受欢迎， 由于它既尊重了时代实在的逻辑，也忠于勋绩人物生而为人的情感。

增强情感浓度，下降宣扬声调

《勋绩》的宗旨是将首批八位“共和国勋章”获得者的人生华彩华章与共和国命运串联起来，诠释了他们“忠诚、执着、朴素”的人生质量和牺牲祖国公民的崇高境界。李延年的河北话，营指导员的山东话，陆杰的南京话，申纪兰的陕西话，人物从根源上就体现出了实在。在故事叙述上也尽显质量。

开篇单元《能文能武李延年》中有一场开城商洽的重要文戏，联合国军商洽代表在面对中、朝方提交的方案时，傲慢地说：“这个方案不值得评论”。在这个单元结束时，经过两年的短兵相接，联合国军商洽代表在商洽桌上终究说出那句：“咱们尊重现实”。 一头一尾，既有对比，又有照应。这种精巧的戏曲设置还有很多，比方不同兵士之间传递的战斗日记，一个被自弹打穿了的陪同兵士多年的水壶等等， 这些一个个细节，带出了战场的严酷与凌烈，也增加了戏曲与情感的浓度。

在《勋绩》剧中，你简直看不到 标语式的呼叫，剧中你能感受到真实的 润物细无声。李延年的“能文能武”不是天然生成自带的，而是从小安东、记录员兵士等人的生长，以及一次次战场上的见机行事来体现出来的；而“无名英豪”于敏的巨大则是经过一次次与妻子含糊其辞的交谈中反响出来的，剧中屡次出现《出师表》，而书中“尽心竭力，鞠躬尽瘁”一次次被于敏提起。一增一降间，《勋绩》以精雕细琢的细节和抽丝剥茧的情感，瞄准观众的共情点，用观众喜爱的方法将正确的价值观传递出去。

能够看到，主创们努力在每个单元有限的体量中提高内容质量，在婉转的情节和台词输出中下降宣扬声调。

跳出模板化套路，注重年轻化创造方法

主旋律体裁是电视剧中十分重要的一种类型，80时代初，中国内地榜首部真实含义上的电视连续剧 《敌营十八年》出现在人们的视界，这也是主旋律体裁剧的鼻祖。它是榜首部选用情节剧形式制造的通俗电视连续剧，在那个时代，这样的立异突破含义十分重大，也是从这部影片开端，主旋律告别了说教式的出现，开启了 戏曲性和娱乐性的形式。

从90时代开端，主旋律市场开端倾向 电影市场，之后虽然也有《孔繁森》《焦裕禄》《离开雷锋的日子》《董存瑞》《白求恩大夫》《从奴隶到将军》等优异电影著作，以及以国家领导人为布景故事的主旋律影视剧，但仍旧逃不开照猫画虎的 套路化形式。

新世纪以来，从《智取威虎山》《风声》《唐山大地震》《辛亥革命》，到近年的《战狼》系列、《红海举动》《湄公河举动》《中国机长》，这类 电影专注于技能赋能、传递中国式情感、类型化创造、市场化运作，这些改变使影片在票房上不断攀高，口碑上广受赞誉，成为电影市场各个档期的中坚力气。

与电影的大获成功比较，主旋律影视剧关注度和市场化程度并不尽善尽美，一方面存在 制造思路死板、套路化的问题，给年轻观众带来了主旋律剧“不好看”的既视感，另一方面影视剧内容体裁逐渐增多，揉捏了主旋律影视剧市场，很长一段时间主旋律 年龄圈层化十分严重。

《山海情》《觉悟时代》《勋绩》等剧集的出现，为主旋律剧打开了一个新的窗口。在跳出了模板化套路后， 年轻化的创造方法 让这些剧不只兼具严谨求实，人物也十分立体生动，立意宏大但绝不空泛，找到了和年轻人交流的方法，然后构建起了多年龄阶段的圈层路途。相信未来，还会有更多主旋律剧传递着更深刻的思维和文明内在，为观众出现更多新的打开方法。