《鱿鱼游戏》最近被“吹”上了天，不仅在全球90多个国家的网飞排名第一，全剧主演接受了美国脱口秀《吉米秀》的采访。怪不得有胆子说吴京的“中国外套”盗用了他们的戏服。
实际上，这部剧原本便是网飞出资拍摄的，在网飞全球第一，又有什么可“吹”的呢？《华尔街日报》曾报道网飞从2015年至今投入韩国影视剧展上出资了近7亿美元，并且计划本年出资4亿美元，可见对韩国影视剧的注重。
咱们拍不出这样的剧情吗？这些年韩国影视剧出圈现已成为亚洲名列前茅的，不管是在奥斯卡上大获全胜的《寄生虫》还是现在大热的《鱿鱼游戏》，无不透露着韩国影视剧现已遭到了世界的重视乃至追捧，除了导演的执导才能，艺人精湛的演技外最重要的一点便是编剧的掌控剧情的才能。
在韩国编剧的位置有时候乃至在导演之上，出资者往往都是先定的编剧在确认导演和艺人。编剧的权力也十分的大，大到能够凌驾于出资者之上，乃至能够替换艺人。编剧作为剧的中心，是灵魂所在。而国内编剧的位置低，乃至低到尘埃里。
出资者一句话，编剧得改剧本；导演不满意，编剧得改剧本；艺人拍不出，编剧得改剧本；从来没有编剧能够自主选择的权力。也难怪于正从编剧做到制片人，自己的剧本自己掌控，张艺谋，陈凯歌，王家卫等级的导演都参与了编剧工作。
90年代香港的影视剧，2000年湾湾的影视剧现已走向没落，2020年国内的影视剧现已迎头赶上，但是还不够。像韩国近年来这些现实体裁的故事，不是咱们的编剧写不出来，也不是导演拍不出来，更不是艺人演不出来。
是分级制，是影视剧的分级制。只有中国影视剧推出分级制，增添市场的话语权，也会鼓励一些著作更加大胆地触及底线。也才会有更多好的著作，遭到观众的喜爱！
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