当年张艺谋的建议“永久不要演电视剧”犹然在耳，2018年，章子怡就宣布接演《上阳赋》。看上去不合理的事情，在明星光环下沉、偶像流量经济兴起的年代，好像也是恰如其分。
况且，这部剧的阵型可谓富丽，幕后团队堪比尖端电影配置：梅林茂的音乐，叶锦添的服装造型，张叔平的美术辅导……一切像一场专为影后打造的大型个人秀。
我国电视剧的出资一部比一部惊人，不少电影明星纷纷下场一探究竟，和汪峰结婚后的章子怡也急于摆脱过于高冷的国际定位，频繁呈现在综艺节目里。《上阳赋》的呈现适时满足了她对工作转型的诉求，也赚足了观众的等候。
换汤不换药的更名
该剧改编自网络小说《帝王业》，出于各种原因几经易名，从“帝凰业”“江山故人”到现在的“上阳赋”。兜兜转转几年之后，现在面临观众的却是一部遭受巨大批判的著作。毫无疑问，《上阳赋》是一部大女主的剧，其他一切人物都是为了突出主角上阳郡主的魅力和光环，乃至该剧的几回改名除了由于客观因素，也能看出创作思路的改动，从以男性为主角，到男女主角“旗鼓相当”，到现在的彻底以女主为核心。
现在咱们看到的《上阳赋》改动了一些原著的底子设定，将夺权篡位的故事线改成了男主角在女主角的帮助下，两人“先婚后爱”，历经苦难保家卫国的传奇故事。故事重心的改动，也让该剧的宗旨发生了改动，作为一部标准的古偶剧，甜甜的爱情是其中不行缺少的部分，而女主角一定要集万千宠爱于一身，所遇到的每一个男性人物都钟情于己，这样的设定让这部大手笔的《上阳赋》陷入了窠臼。
这样的改动很难不让人诛心地推测是为了商场而为，随着女人的消费力和话语权上升，电视剧也在改革，呈现了一批所谓的大女主戏，收割女人观众。在一些成功的国产女人剧里，编导还会有意识地将剧中人物的行为和现代社会的价值观进行对接，但《上阳赋》的故事却没有那么“与时俱进”，全片看下来，女主角的魅力体现在每一个男人都爱自己，所谓苦难的结果无非是一次次等候男主角解救。这等“玛丽苏”的剧情不光无法再收割性别议题的红利，并且本质上不过是别的一种男性中心主义的变体。
“大女主”的魅力其实是父权的光辉
一切男性都以女人的毅力举动，好像真的是一种权利的倒转，但是若细心调查剧情，不难发现在这部充满了权谋的电影中，女人的实在价值简直为零。章子怡饰演的上阳郡主王儇身世于显赫世家，父亲是丞相、母亲是长公主、姑姑则是皇后……出生在如此的家庭，女主角天然成为很多男性争抢的对象，乃至以为只要和她结婚，就可以取得全国。在这样的设定下，女主的魅力从一开始就依附着父权，而她经历的爱情神话天然也是权谋高于爱情的。
当咱们把这样的价值观对接到当代社会时，会发现其背面“社会达尔文主义”的阴影以及刻板的性别观念：随着剧情开展，王儇和自己两小无猜的三皇子各奔前程，和戍边有功的将军萧綦产生了真正的爱情，两个人建立爱情的基础除了萧綦多次解救她于危险之中，也由于后者更具有建功立业的雄心，愈加“心怀全国”。
在这部剧的价值观里，男性贪恋儿女私情的行为是不值得提倡的，只要成就大工作的人才更值得尊重。该剧一边宣扬所谓的“高甜”爱情体验，却一边设定一切痴迷情感的人物都无法取得美好，底子否认纯爱的存在。
阶级壁垒或许才是真问题
反讽的是，如果说《上阳赋》还有什么亮点的话，在我看来反而是其中一条贯穿全片的矛盾：望族与寒族的对立。在实行“九品中正制”的年代，贵族世代继承爵位和官职，布衣简直没有上升空间。萧綦于是成为全国寒族的榜样，他以自己的能力得到封王的时机。可即使是这样，他仍然无法取得皇权的真正信赖和尊重，也无法得到世族阶级的接收。原著里，男主角终究推翻了旧的王朝，成立了新的朝代，颇有一些革命的意味，而在电视剧里，不论世族怎么腐败无能，萧綦也仍然挑选了隐忍和退让……
作为世家的女儿，王儇更看重的并不是老公的利益，而是怎么更好地维护皇权，不论她的父亲和姑姑怎么再三谋算萧綦，她和他们之间始终联络紧密，拥有深沉的情感。在优胜劣汰的丛林法则中，萧綦只要不停地和各种对立势力斗争才干取得王儇的爱，他们的爱情是经不起推敲的，本质上更像是利益交流。
如果这样的爱情还值得称颂，那的确是一种历史观念的退步，但就在人们批判《上阳赋》、质疑章子怡高龄出演少女的时分，咱们不难看到这部剧对现实的曲折反映：如果说当年流行起来的宫斗剧是深宫中一群女人为了男人的爱剧烈竞争、你死我活，现在的很多大女主戏不过是换汤不换药的翻版。这样的转变不光不能阐明女人主义在我国影视剧的生根发芽，反而愈加阐明，男权思想下歪曲的权利联系从来没有从创作者的思想中被除掉。
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